《客使图》，出土于章怀太子墓道中部东壁，现藏陕西前史博物馆，纵185厘米，横247厘米。该图体现由6人组成的礼宾队伍，左面3人为唐代鸿胪寺官员，右方3人别离为东罗马帝国、新罗和靺鞨族的使节。此画不只具有极高的艺术欣赏价值，也为研讨唐代中外往来状况供给了宝贵的资料

　　忆来惟把旧书看，何时携手入长安。既到长安，所见者皆为前史。现在，置身十三朝古都西安，梦回秦汉与盛唐，旅游的不仅仅汉唐王朝留下的禅塔、古刹与帝陵，还有一座浓缩了古都千年前史精华的宝库成为前史寻找者必往之圣地，那便是有“古都明珠，华夏宝库”之称的陕西前史博物馆。陕西前史博物馆（以下简称陕历博）凡是敞开日，必是车水马龙、摩肩接踵。

　　作为国家一级博物馆和中心当地共建国家级要点博物馆的陕历博，历来因馆中琳琅满目的宝贵前史藏品而闻名于世，截止至2017年的数据，保藏文物已有171.795万件（组），其间，一级文物762件（组），国宝级文物18件（组），其间2件为第一批制止出国（境）展览文物，居我国博物馆前列。值得一提的是，去过西安的人都到过陕历博，但到过陕历博的人却大多没有去过一个奥秘的展馆——唐代岩画珍品馆。

　　2011年6月20日，唐代岩画珍品馆正式敞开，它不仅仅我国第一座唐墓岩画馆，也是国内最大、设备最为先进的唐代岩画专题陈设馆。馆中陈设的一幅幅美奂绝伦的岩画是怎么重获重生的？从古墓到博物馆，一幅岩画需求阅历怎样的流程，才有咱们今日看到的展品？《国家人文前史》专访陕西前史博物馆岩画基地作业室主任王佳，作为从事唐墓岩画修正与维护多年的专业人士，王佳将会为读者详细提醒陕历博瑰宝——唐墓岩画的“重生”进程。

　　人们到陕历博是为了看前史，实际上，陕历博自身也沉积了一段前史。76年前，还处于抗日战争后期的1944年6月20日，跟着国民政府陕西省第一个博物馆公章的启用，宣告了陕西省前史博物馆的诞生，其时馆址设于始建于宋代的碑林，在20世纪90年代之前，博物馆都在碑林之内。

　　1949年西安解放，陕历博被人民政府接纳，从1950年到1955年，先后改称西北前史陈设馆、西北前史博物馆、陕西省博物馆。改革敞开后，依据周恩来总理生前指示，陕历博开端在现址筹建新馆，于1986年夏破土动工，1991年6月20日正式建成敞开，并定现名——陕西省前史博物馆。博物馆坐落大雁塔西北侧，保藏文物上起远古人类初始阶段运用的简略石器，下至1840年前社会生活中的各类器物，时刻跨度长达一百多万年。而除了惯例馆之外，于2011年敞开的唐代岩画珍品馆是近年来最受重视的馆之一。

　　要了解古岩画，首要得分门别类。依据王佳介绍，我国岩画首要分为石窟岩画、建筑岩画和墓葬岩画几大类，例如闻名的敦煌岩画便是典型的石窟岩画，而像永乐宫、北京的法海寺的岩画则归于建筑岩画。而在陕西区域的岩画，大多归于墓葬岩画。唐代是我国岩画艺术高峰期，陕西地处唐代的京畿区域，出土的唐墓岩画可谓一应俱全。岩画出土后，由墓葬搬运到博物馆中修正和保存，由此形成了第四种岩画，即保藏岩画。

　　陕西前史博物馆现存有保存数量最大、保存状况最好的李寿墓、懿德太子墓、章怀太子墓、永泰公主墓等14座墓葬的近600幅、约1000平方米的岩画，所保藏的唐墓岩画数量之多、等级之高、保存现状之好而又具有比较完好的序列性，在全国乃至全世界都绝无仅有。不过也曾有人发生疑问：为什么这些岩画不在出土墓葬的旧址进行维护，那样岂不是可以防止对岩画进行切开时形成的危害吗？对此，王佳从文物维护的视点来进行回答：“一般墓主身份等级越高，他的墓葬下挖越深，一般是地下十几米乃至是几十米。在这个状况下，墓道受地下水的影响十分大，包含地下湿润的环境、微生物等等，所以许多墓葬岩画假如放在旧址，保存的难度十分大。”

　　环境冷暖改变、地下水腐蚀、微生物等等都是墓葬岩画的杀手，其间又以地下水损坏性最大，由于其为运动水，与纯净水不同，水中含有盐分，残损岩画多为其所腐蚀。王佳说，每逢墓葬岩画被发现时，究竟是进行旧址维护仍是异地搬迁维护，首要取决于两点，其一是看岩画的前史价值，岩画的价值越高，异地搬迁维护的或许性越大。其次是看墓葬的保存环境。假如环境欠安，不利于保存，相同要进行异地搬迁维护。一同也遭到详细拟定修正计划人的挑选或许其时的技能要求的影响，是一个归纳考虑的成果。

　　王佳（左）与搭档正在用熟石灰膏为出土的岩画修正“地仗层”。一般来说，墓葬岩画的修正作业便是要从头给它制造地仗层和支撑体，使其结构康复到在墓葬中的状况

　　对岩画进行旧址维护，建筑岩画和石窟岩画会相对简略，这两类岩画毕竟在地面上，可以有用操控和维护，但墓葬岩画基本上无法做到安全的旧址保存，需求进行异地搬迁维护。尤其是近年章怀太子墓旧址的状况，让王佳更坚决了墓葬岩画异地搬迁维护的必要性。他说：“其时章怀太子墓的大部分岩画被揭走后，相关人员在两边墓道旧址照着岩画本来的容貌又画了一遍，适当于现代人自己做了一面墙。可现在你再去看那个岩画，上面悉数都是白色的颜料，并且现已大面积的掉落，这仍是现代人画的，才过了几十年。再想想一千多年的岩画，假如放在那里，那是什么环境？并且更要害的是，墓葬的墓室现已翻开，它和外界的环境是连通的，外界的环境变，里边的环境也会跟着就变。文物维护作业中，有个很重要的要求，便是环境必定要安稳。哪怕是在一个温度较高或许是湿度较高，但很安稳的环境，都要比时高时低要安全。”

　　除了以上原因，旧址维护还有一个无法逃避的窘境，便是不行能在每个墓葬旧址都树立一个遗址性博物馆来对岩画进行有用维护，这就决议了异地搬迁维护必定是大多数墓葬岩画的归宿。

　　可是对墓葬岩画进行异地搬迁维护也非垂手可得之事。怎么从墓室中将岩画揭取就极为重要，也是悉数保藏岩画修正与维护的必要条件。这项作业始于20世纪50年代，其间最为宝贵的岩画当属陕西区域最闻名“三大墓”，所谓“三大墓”，即乾陵的三大陪葬墓——章怀太子墓、永泰公主墓和懿德太子墓。20世纪60年代至70年代，“三大墓”的岩画相继出土，陕历博保藏的18幅国宝级岩画全出于此。至1991年，陕历博在现址建馆后，将几十年来保存在碑林旧馆中的唐墓岩画悉数搬运过来。而对唐墓岩画的揭取作业，一直到21世纪后仍在连续进行。

　　要在墓葬中揭取岩画，并非易事，第一步要进行科学的剖析检测。文保作业人员要运用一些科学仪器、科学手法，对岩画的颜料、地上成分、外表病害等等进行剖析，了解它的保存现状。第二步是信息提取，也叫数据化维护。王佳告知记者：“文物维护从修正理念上来说，每一件文物，从开掘出土之后，它便是在不断损毁的。咱们文物维护作业者能做的作业便是减缓它损毁的速度。”

　　完结科学检测与信息提取，文物作业者们还需求对岩画的一些外表的病害进行处理，“有的外表有霉菌，有的当地被泥土覆盖了污染了，或许是有的当地错位了，有的岩画即便保存很完好，你也不确定它是不是有其他什么风险。比如说你看它是一个平面，有或许中心是空的。咱们得在揭它之前先把这些问题处理好”。完结这一系列预备作业，才干进入正式的揭取环节。

　　作为曾从事过这项作业的专业人员，王佳介绍了揭取墓葬岩画的详细进程：第一步称为预烘干。先以一些加热的手法，烘烤岩画外表，由于墓室里是一个十分湿润的当地，所以需求先把它烘干，把岩画外表的湿度降到最低。第二步称之为刷胶，一般都是用桃胶，这种胶强度适中，可逆性强。第三步，贴布，刷完桃胶后将预备好的与岩画面积相同大的纱布贴上。有时为了稳妥起见，还会先贴一层宣纸后再贴一层纱布。贴完后以炭火或其他手法烤干，在短时刻内让桃胶固化，这样一来外表就等于贴住了。完结以上几项作业后，再用小型的手持式切开机将岩画边际切出来，整个进程中必定小心翼翼。

　　在切开完结，岩画与墓壁别离之前，文物作业者们会预备一个板子，当岩画别离瞬间，让其正好被板子接住，避免震动受损。然后文保作业者们将板子放平，用另一张板子将其夹起来进行加固，这样坚持平稳后，岩画才干运回博物馆进行进一步修正。

　　从制造工艺来说，唐墓岩画一般分为三层，三个结构。第一层称为“支撑体”，如墓室中的砖墙便是它的原始支撑体。第二层叫“地仗层”，即岩画制造之前，会刷一层草拌泥层，再刷一层熟石灰，待熟石灰烘干后磨平便于制造图像。第三层称为“颜料层”，也便是咱们能直接看到的绘画层。前文所言的岩画揭取，实际上便是将其支撑体和地仗层去掉，取下颜料层。当岩画从墓室运到博物馆后，即进入修正流程。

　　陕西前史博物馆，保藏岩画修正专家王佳（右二）与搭档丈量一幅唐墓岩画的尺度。王佳说，对岩画进行美学修正遵从的准则是让岩画可以“远看共同，近看有别”

　　“咱们要先把草拌泥给去掉，为什么？由于草拌泥归于疏松的东西。干了往后是十分疏松软弱，它是不能从头作为岩画的地仗层和支撑体的。”关于这项作业已十分了解的王佳介绍道。一般来说，墓葬岩画的修正作业便是要从头给它制造地仗层和支撑体。20世纪50年代，岩画修正作业展开之初，文物作业者们一般以石膏做支撑，以木笼做支撑体，后来支撑体又用铝合金龙骨、角铁等等资料，到现在以蜂窝铝板为首选。蜂窝铝板为航空资料，特色为重量轻，但强度大，不会变形。这样一来，岩画的支撑体、地仗层、颜料层都有了，适当于又回到了墓葬的状况。当岩画反面全体安稳性处理后，文物作业者们接下来会对正面进行修正。

　　正面处理的第一步为揭纱布。先以热蒸汽打湿，然后用毛笔蘸热水慢慢地溶解桃胶。桃胶的长处就在于遇热水可敏捷溶解，很轻松就能将纱布揭掉。但王佳仍是着重：“不能由于很好揭就可以乱揭。得一点一点地揭，留意外表的颜料，千万不能把外表的颜料揭掉了。”揭开纱布后，要再次对岩画进行全体病害处理，包含处理外表的污染、残留桃胶、泥垢、霉菌，一同还包含岩画上的缺失、空鼓、起甲及错位。叠压的部位需求进行矫形，掉落的部位要进行恢复回帖。缺失的部位则需求用熟石灰膏将其充平。

　　对文物进行技能性处理的进程中，选用之资料品种繁复，但王佳以为“咱们现在所用的这些资料只能代表咱们现在人类的科学技能和生产水平”，因而资料的可逆性十分重要，必定要给未来留下地步，若干年往后的话，假如有更好的资料，还能进行替换，而不是将文物固定在现在的技能手法的维护下。

　　岩画缺失部分应该怎么修正填充？陕历博的文保作业者们遵从着一个准则：可辨识性准则。正如王佳所言：“咱们要把岩画填平，当然要比原始的岩画要低一点。你要能看出来这是咱们修的，否则若干年往后假如呈现什么状况，比如说修正资料丢失了或是呈现了什么问题，后人要知道哪个当地是原始的岩画，哪个当地是后来修的。”

　　对岩画修正的最终一步又称为“美学修正”。即装备矿藏质料，添补的白色部分做一层底色，让全体的岩画显得和谐，“由于古人用的都是矿藏质料，所以咱们也用矿藏颜料”，颜料一般是自己配，然后挑选一个比较适合的色彩，而这个色彩要比原始的岩画略微浅一些，相同也是为了让后人能看出来。王佳说，自己的团队对岩画进行美学修正遵从的准则便是岩画可以“远看共同，近看有别”。

　　《唐阙楼图》，1971年出土于陕西乾县懿德太子墓，现藏陕西前史博物馆纵280厘米，横280厘米。此图以门阙构图为主体，以一座母阙、两座子阙成“三出阙”方法，阙楼砖砌台基及雕琢斑纹、阙楼的挑檐及斗拱、鸱尾等都描绘得清楚可辨，为了解唐代阙楼建筑艺术供给了极好的例子

　　传统的文物修正考究修旧如旧，必定把东西修得完彻底全恢复其时的姿态。越看不出来有修正痕迹，阐明修正人的技艺越高。

　　可是当咱们走进陕历博的唐墓岩画馆观赏时，看到的则是另一番现象：出土于苏思勖墓甬道东壁的《两人抬箱图》，图中为两位身穿典型圆领缺胯袍的男人抬箱前行，男人头上戴着典型的唐幞头，但偏偏前方男人的幞头简直彻底缺失；出土于章怀太子墓第三过洞西壁的《侍女图》中，着赤色圆领袍者身体缺失；1971年出土于章怀太子墓墓道西壁的《马球图》，尽管可以显着看出图中有20余骑马人物，且均着深浅两色窄袖长袍，戴幞头，穿黑靴，但全体有不少部分是损毁和缺失的。按照修旧如旧的规范，恐怕会以为这些都是还未经修正就拿出来展出的岩画。

　　《两人抬箱图》，出土于西安市东郊苏思勖墓，纵77厘米，横123厘米。图中两名男人所穿的两边下摆开叉直至腰处的服饰为唐圆领袍。因年代久远，左方男人头上的幞头简直彻底缺失。文物修正者遵从文物的真性准则，对已缺失部分不进行恢复填绘

　　但实际上这些岩画都现已过文保作业者们的精心修正，差异在于现在陕历博的理念的更新。依据王佳的介绍，新我国建立后不久，岩画的修正作业就现已发动，但其时关于岩画的修正理念仍是传统的做旧、保守、如旧。直到20世纪80年代起，文物修正结合了国外的理念，经过长时期总结出新的准则，即前文提及的“可辨识性准则”，并将其运用在岩画修正之上。

　　在遵从可辨识性准则的基础上，怎么对缺失岩画进行修正，引出另一个问题：关于岩画中含糊、脱色以及缺失部分，是否要进行考据恢复？例如于1960年出土于唐永泰公主墓墓前室东壁南侧的《宫女图》，为陕历博18件镇馆之宝之一。图9人，人物较明晰。为首一人头梳单刀半翻髻，目视前方，双臂穿插于腹前，挺胸起步前行，姿容华贵典雅。这以后一人头梳螺髻，回头似在向其他人叮咛作业。其他7位宫女头梳半翻髻、螺髻或双螺髻，手中别离持有烛台、团扇、满意、方盒、高足杯、布掸子、包袱等物，侧身缓行。画面形象生动，似是侍寝的图景。但也可以显着地留意到，这幅岩画中的宫女有的面部有缺失，有的没有眼睛，有的没有嘴巴，有的发型缺了一块。文物修正者并未将这些缺失部分制造上去，而是保存其缺失原样。

　　《宫女图》 （其一），1960年出土于陕西乾县唐永泰公主墓，纵177厘米横198厘米，现藏陕西前史博物馆。图中宫女均由头梳高髻、手挽披巾的宫女带领，这以后的宫女有的端盘，有的捧方盒，有的拿蜡烛，有的执团扇，有的持满意。由于年代久远，部分宫女面部有缺失

　　理论上，对以上诸图中的缺失部分进行考证恢复并不难，王佳这样回答：“什么是恢复？指的是有原始的图片，才干够对它进行恢复。但千万不能进入一个误区，比如说看到一幅岩画上，画中人物衣服有一块缺失了，续接处有一个显着的线条。若是曾经的修正思路，就会把这个线条补上。可是咱们现在不补这个线条了，而是给它做一个底色，就让它这缺失着。便是这个坚持文物的真性准则。”

　　关于这个准则，王佳进一步解说说：“比如说线条中心缺失了，你怎么可以确保它必定便是这根线条连上的？或许有一万幅这样的画是这样连下来的，可是偏偏有一幅画它是没有这样连，它或许这打了一个蝴蝶结的或许是画了一个其他的东西，或许刚好是缺失的这个当地有其他东西，并不是一条直线连下来。它有无数种或许，咱们不能按照常理估测，或是以其他一同期岩画作为参照来直接给它进行所谓的恢复，在不确定的状况下，这样的恢复违反了文物的真性准则。”

　　那么，文物恢复要在什么条件下才干进行？王佳叙述了保藏岩画《玄武图》恢复的故事。《玄武图》出土于唐玄宗时的闻名宦官苏思勖墓中，这幅图曾被盗墓贼严重损坏，中心很大一块缺失。万幸的是，那名盗墓贼在盗墓时拍了一张相片，当他被捕后，这张相片被找出来了，上面有《玄武图》原貌。依据这张相片，文保作业者将那些残块捡上悉数回贴过去，完结了《玄武图》的恢复。王佳说：“这个相片便是文物的原始图片。但假如没有这张相片，即便咱们在网上或书上查到了一个其他一同代玄武图的画，那也是不能进行恢复的。”

　　比较青铜、陶瓷、金银、玉器等原料安稳性较高的文物，岩画归于原料适当特别的文物。它的颜料层是矿藏颜料，白灰层是熟石灰，都是软弱质的资料，导致岩画自身就很软弱。因而无论是从运送，仍是包装以及展陈方法，都或许存在危险。一幅岩画被发现后，要阅历整理、切开、运送、修正、维护等流程后，才干进入展陈阶段，在博物馆中重获重生。但千万别以为展陈仅仅简略挂出来展览，尤其是关于墓葬岩画这样特别而软弱的文物，它们的展陈相同大有考究。无妨看看近年来，陕西前史博物馆为这批瑰宝打造了一个怎样的新家园。

　　陕历博许多展馆中，唐代岩画珍品馆适当年青，从开馆至今不过8年时刻。它坐落陕西前史博物馆东展馆地下一层，使用博物馆建造时的预留展室，建筑面积4200平方米。展馆中的展柜是岩画馆最大宗设备，皆为意大利进口，展柜玻璃为防紫外线夹胶玻璃，柜门可翻开至90度，其最大的长处在于密封性十分好，经过温湿度操控就为岩画供给了相对独立的杰出的保存环境。展柜内有温湿度调控和空气净化设备，确保展柜内的环境适合安稳安全。一同岩画馆展厅配有两套电力系统，即便其间一套出了毛病，别的一套仍可以供上，满意了岩画维护中环境安稳性的需求。

　　《玄武图》，出土于苏思勖墓，纵188厘米，横175厘米，现藏陕西前史博物馆。图中描绘了一龟一蛇交缠在一同的场景。蛇头和龟首张口吐信，瞋目相对。整个画面显得十分生动，很有感染力。此图曾被盗墓者损坏，后被文物作业者修正

　　岩画的展陈方法相同有考究，需求有必定的歪斜视点，不能直着、平面展，由于岩画向下有重力，时刻长了会形成危害。当然，不少岩画爱好者更关怀的是，作为文物中十分特别且也较为软弱的墓葬岩画，若触及外出展览，当怎么做好维护措施？依据王佳的介绍，陕历博保藏岩画外出的展览十分少，基本上没有岩画的外展，“但在少量状况下需求外展的线件岩画，首要是要求有必要得有展馆陈设，其次是首要环境要有确保，再次是空气、外展的展柜等等各种因素都要严厉考虑”。现在博物馆关于岩画外展都尽或许做到数字化资料的供给，不去移动文物。

　　现在，陕历博唐墓岩画的维护与研讨已进入了一个全新阶段。2018年11月19日，由西北工业大学和陕西前史博物馆联合申报的“保藏岩画维护修正与资料科学研讨国家文物局要点科研基地”正式揭牌。在当时国家强力推进“一带一路”建议和文明自傲的大环境下，这个“基地”的揭牌必定对岩画的维护、资料研讨、人才培养、国际合作及传承文明、进步文物修正与维护技艺等方面具有重要意义。对此，身为岩画基地作业室主任的王佳也充溢等待地说：“国家已然给咱们这个基地，咱们也应该在国家级的这个层面上多做一些作业，往后一方面是在维护修正作业上面，咱们要做好博馆的岩画维护修正，一同咱们还要依托这个渠道，要引领全国的保藏岩画的维护，在全国起到一个演示引领的效果。”回来搜狐，检查更多